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把「淫妇」潘金莲演活了,只有她做到了

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说一个比较有趣的角色吧:潘金莲。

潘金莲是一个广为人知的角色,可以说只要是中国人,就知道她是谁,从某些方面来说她甚至可以说是一个文化符号。

作为中国文学史上最为经典的淫妇角色,她完全配得上如同《西西里的美丽传说》这样具有高度艺术性的荡妇题材的影视作品。但原著《金瓶梅》中对她赋予了极高的文学价值,人性的幽暗,宿命的可悲等等元素,往往被人所忽略。

事实上,除了根据李碧华小说改拍的《潘金莲之前世今生》有些深度外,其他演绎潘金莲常常只是抓色情二字做文章罢了。很多靓丽的女星都曾演过,似乎演绎她也非常简单,只要漂亮,敢突破尺度就可以。

这其中的角色往往只是停留于色情演绎,并没有艺术成分,更没有太多人物刻画上的必要。那么多版本里也只有李翰祥《武松》里汪萍扮演的潘金莲最为经典。

李翰祥虽然在做电影大亨梦碎之后“自暴自弃”开始拍风月片,但是他拍摄考究,审美趣味高雅,虽然打着色情的噱头,但极有艺术价值。他风月片里的女性角色往往比男性角色出彩,女主往往敢爱敢好,而男主却常常在社会压力下变得懦弱不堪。

这一版的潘金莲并不是绝代佳人,但是有血有肉。比如开场时,古代三寸金莲的刻画,走路时微摇微晃,体态轻盈。

平日里则是做做女工,日子比较苦闷。

并且也特意展现古代男子对三寸金莲的审美。所谓一双金莲勾魂摄魄,在古代男人的审美中,小脚比身材更能展现女性的性感。

接着说第一段潘金莲正面出场的戏,是武大带着武松喊门回家,叔嫂第一次相见。这场戏短短几秒中就把潘金莲淫妇的形象刻画的有血有肉。

一般对潘金莲的想象都是如同妓女般轻薄。但汪萍的演绎是很克制细腻的,也符合潘金莲刚出场时作为人妻的身份。一开始开门以为就只有武大一人时的微微愠怒

到看到人高马大武松时的震惊

再到回过神来的释放好感,撩拨讨好武松

只有眼神,没有台词。如果一个良家妇女不会有震惊和后来的谄笑,对武二的勾引埋笔在这两个神情里面,而武大的死就则埋笔在愠怒的神情里面,这个开场堪称精彩。

之后又展现了潘金莲孤独的主妇生活。洗澡时自慰的戏,不仅有色情的意味,也展现了她长期性压抑的痛苦,能够令人产生同情与悲悯。

(打上了友好的马赛克)

汪萍的潘金莲演出了金莲泼辣野性的那一面:

娇媚可人的那一面

也有可悲可怜的一面

而其中最为人津津乐道的就是在潘金莲死亡的那一刻。

李翰祥教导汪萍在武松用刀捅潘金莲时,要演出的是那个插入那个时的状态。欲仙欲死的神情,令汪萍一举夺得台湾金马奖。

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